深圳行为工业大城，其工业化产业集群可谓有目共睹。但鲜少有东谈主知谈，在它的边际，一个仅0.4正常公里的小墟落里，竟创下了中国文化产业发展进度的传奇，藏着寰宇著名的油画基地。

这里，便是享有“中国油画第一村”好意思誉的深圳大芬油画村。据了解，巅峰时期，大芬村曾占据了国外市集70%以上的油画。即使到现时，大芬油画村每年的产值也达到数十亿元。

戋戋弹丸之地，凭什么成为寰宇艺术品销售的主要市集？

01 星星之火，不错燎原

大芬油画村的文化产业集聚之路，要比深圳工业化集群晚来许多。

1979年，深圳行为试点经济区率先赢得发展。此时的大芬村因地属深圳市龙岗区布吉街谈下辖的一个村民小组，受困于二线关之外，无缘干与到深圳特区的折柳范围之内。缺憾错失红利，让大芬村民的东谈主均年收入在矫正盛开前恒久不及200元。

直到十年后，一位叫黄江的香港画商穿过过问的布吉街，盘曲来到大芬村，才给当地带来了艺术与经济并存的种子。

自八十年代以来，黄江一直从事着油画商业，其客户不乏沃尔玛这么的行家零卖巨头，手里的订单更是应接不暇。于是，为了称心市集需求，黄江早早便干与到中国内地，爱才如命，设立油画工场。

开端，黄江取舍的是深圳黄贝岭。这里与香港仅一河之隔，交通便利，且利于禁受香港的市集信息。

然则仅三年时候，不少内地画家因二线海关拒绝难以干与市区，黄江的油画商业也由此遭到了打击，不得不搬迁厂房。

而这次搬迁的缠绵地，就在距离深圳特区不辽远的大芬村。

由于毗邻深、港，加之房租价钱比关内便宜，劳能源本钱又低，大芬村可谓具备先天不足的上风。

1989年，黄江带着十几名画工，在大芬租用了一间民房，从此在当地扎根了下来。一同扎根崛起的，是大芬油画的文化产业集聚之路。

在黄江的率领下，大芬油画马上打出了知名度，并蛊惑了来自四面八方的绘图东谈主员，其中不乏小有名气的画家。他们有的自主创业或供货加工，有的像黄江一样，遴聘为其供货的画工，而我方则细致对接客户。

值得一提的是，在尚未造成范畴的早期阶段，大芬油画的销售只可依赖画商来收购，然后经由香港去销售。直到1998年以后，大芬油画才得以在政府战术维持下解脱单一渠谈，竣事自产自销。

而在这批东谈主的死力下，大芬油画也马上在国外市集走俏。2003年大芬油画销售额为8000万元东谈主民币，2004年达1.3亿元，2005年杰出2亿元，其中90%销往泰西及中东。据寰宇行画批发商麦克维达的调查，好意思国市集崇高行的油画行画70％来自中国，其中80％产欢畅芬。

梗概以如斯快的速率打建国外市集，天然和大芬村的地舆位置离不开关系，而另一方面，也与覆盖需求大幅增长策划。

九十年代经济发展，尤其是泰西国外市集的发展，导致东谈主们对艺术复成品类的覆盖产生了大量需求，除外售为主的大芬油画可谓天时地利东谈主和，占尽了上风。

除此之外，干与国外市集后，大芬油画“物好意思价廉”的上风也在推崇作用。

油画行为手工艺术，画布、神采等基本开销其实并不贵，反而是东谈主工本钱占据大头，时时要占到总本钱的2/3。在大芬村兴起之前，行家的油画工艺品大多来自韩国。据媒体报谈，那时韩国画师一个月的月薪为20000元，而一样的价钱在大芬村不错支付20名中国画师。

如斯一来，韩国行画在价钱上天然也就越过大芬3倍不啻，而大芬油画取代韩国也成了夙夜的事。

02 大芬模式，将艺术范畴化

但对一向高尚的艺术而言，思要作念到“物好意思价廉”显着莫得制造工业那么容易。而大芬村之是以梗概让其“下嫁”民间，其根底在于立异了“大芬模式”。

当先，在大芬油画创作中，其主要定位的是行画。所谓“行画”，其实便是如故有了市集行情的商品，比如《蒙娜丽莎》《向日葵》等，画工只需要将其复制师法过来即可。

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在这一定位下，大芬冉冉造成了“大芬模式”，搭建了产、供、销一体化的完好产业链条，并在这一链条内通过单干合作来竣事范畴化分娩。

比如在油画分娩上，大芬村就选拔了两种模式。一种是大范畴油画缠绵商，他们时常将订单奏凯转包给小范畴的油画缠绵商和油画分娩作坊，让后者来完成；另一种则出现时中小模缠绵商上，这些缠绵商在接到较大的订单之后，或者接到我方成例缠绵的油画主题之外的订单后，时常会寻找其它同等范畴的缠绵商来共同完成。

但无论哪种，归根结底都是合作分娩的步地。这就意味着，合并幅《蒙娜丽莎》的油画可能是由不同的画工来完成的。

而在配套分娩上，大芬村也有独有的合作模式。比如以大范畴画框厂为例，他们会在大芬开设店面来细致聚集信息，并与一些油画缠绵商和作坊洽谈合作，待业务谈妥之后，这些画好的油画将奏凯由画框厂细致东谈主运往工场进行安装，之后再由画框制造商协调打包配送给对应的顾主。

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这种分娩步地大大省俭了本钱，且保证商品的质料更好，分娩效果更高。

比如有媒体曾报谈，在这么的合作分娩下，一个18岁的女孩能用两个小时摹仿出一幅梵高的《向日葵》，一年可画近千幅梵高着品；而一个莫得基础的学徒，只需要半年就可画简单的时势行画，将《蒙娜丽莎》摹仿得有模有样……也正因如斯，有香港东谈主曾一度被咋舌到用“颠覆画家们的神经”来形色大芬的创作。

不外，如前所说，由于价钱便宜，大芬油画的溢价并不高。外传，在大芬有个东谈主尽齐知的故事，有位深圳东谈主在法国花了1万多好意思元买了8幅油画，拿到大芬村去作覆盖时，却一眼被相接覆盖的大芬厂家认出是我方厂的居品，而那时8幅油画的总卖价不外2000好意思元。可见中间溢价之高。

要是这是给大芬走向原创上的第一课，那么第二课便是经济危急。

03 一代文化产业传奇何去何从？

2008年，国外金融危急驾临，除外售出口的大芬油画产业备受打击。

据赖睿的 《大芬，油画第一村是如何真金不怕火成的？》 一文统计，“国外市集大幅萎缩导致订单数目滑坡，2008 年秋季的广交会上，以往至少能签单两三千万元以至四五千万元大单的大芬村险些‘颗粒无收’，大部分公司当年订单减少幅度为25%至 80%，销量骤跌使部分油画企业靠近倒闭，资金链断裂的画商只消转让画铺，多数画师则背起画板，奔赴京沪等地营生”。

次年，当地政府运转转机发展模式，喜爱陶冶原创。

其时，有多数画师自主立异，尝试将油画和国画或其它艺术相会通。然则，据那时的府上记录，天然有像马英良这么的大芬画家以原创凸起重围（2010 年，马英良作品《香巴拉春雪》拍出了105 万的天价），可多数画家枉费来回，以至许多东谈主在转型原创无果后，又不得不再行回到了行画领域。

是以时于本日，大芬村原创油画的牌子，依旧莫得打响。

与此同期，房钱高涨等成分也在报复着大芬油画的发展，导致一批画工转投他处。比如在江西上饶油画产业园建成后，就有一批大芬画家搬迁了往时。天眼查领会，现时深圳与“油画”关联的企业有5900多家，大不如前。

如今，在大芬村的地盘上，依旧齐集着8000多位文化产业从业者。但他们如故不再局限于油画创作上了，这里有油画，亦有插花、饮茶和咖啡等，可谓将多元性和包容性推崇到极致，但距离“中国油画第一村”的巅峰时期也越来越远了。

但不行否定，大芬村靠便宜的行画崛起，号称中国文化产业的遗迹，但也恰是由于这种稀缺性，让其在文化产业发展之路上无处鉴戒，因此走得也比工业化产业集群更为冗忙。

正如前几年一个B站UP主去大芬村调查时当地村民所说，“以前是画画来养家，现时赚不到钱了，还要省钱来养画。”

这很难不让东谈主唏嘘。

参考府上

《城市文化产业集聚体：深圳大芬油画》《这个深圳城中村，是行家最大的“假货”油画工场》《艺术品的工业化复制——大芬油画村传奇》